上海当代艺术馆文献展 -- 入境:中国美学
展出日期: 2006年 9月6日到10月22日
策展团队:
乌里·希克Uli Sigg, 金善姬Sunhee Kim, 叶永青Ye Yongqing, 陆蓉之Victoria Lu
在一个信息大量流通、知识普及的年代，人类获取知识的管道多元和普及，随着物质条件的提升，人们对自身生活意境的提高，除了形式上的美感以外，反映在精神境界里的审美要求，也一样与日俱增。中国古代所谓的文人，在今日而言，就是各种领域内的高级知识分子，还有以知识起家的产业界人士。中国传统文人艺术并非文人之间流通的一种艺术门类，而是他们彼此生活美学方面亲身实践的共鸣。古代的文人将他们精神性的审美价值，诉诸于食、衣、住、行的生活环境之中，他们在琴、棋、书、画等生活美学的表现水平上，相互感染与切磋。因此，中国的文人艺术，是生活品味的体现，也是精神语言的沟通，以及对高尚审美价值的共同追求，而不仅是形式上的一种艺术门类而已。
新世纪新中国出现的当代艺术，无可避免地迈向了新折衷主义（Neo-Eclecticism），总结了「观念主义」和「媒材处理」两方面的经验，采取更开放的对话方式，不但从历史中重新挖掘和建构新的诠释或立场，而且多重地选用全球各族裔文化间相异的特质，诉诸于艺术家个人的当代生活经验，不断拼凑、媒合、重组、再生，有的将性别课题也考虑在内。这种经由混杂交配而产生的「异类合成」（heterogeneity）的视觉形式，其实也包涵了昔日一脉相承的传统艺术，并将之视为众多媒合可能的其中选项之一。
上海当代艺术馆在今夏推出由馆方自办的首届文献展，今后将以中国当代艺术研究展为主体，从大范围体现中国当代艺术的走向与潮流，邀展对象包括所有在中国境内创作或制作的艺术家，境外的华裔艺术家，或国际上受到中国文化影响的艺术家，而持续关注当代艺术在中国的发展和走向。今年第一届上海当代艺术馆文献展以《入境：中国美学/ Entry Gate：Chinese Aesthetics of Heterogeneity》为命题，以中国文化的特色，提供一场数字时代的视觉飨宴，发挥中国特殊的美感经验，以新折衷主义（Neo-Eclecticism）的路线，纵横古今中外艺术风貌，以中国文化的历史景深，和国际当代艺术现况，进行比较和对话。
本展的构成，分为三大系统，一是和中国文人艺术情境有关的生活美学创作；二是追踪艺术家手工创作的手感痕迹：三是所谓的极致表现，包括极大、极小、极多、极少等超越现实人生境遇的创作形式。这次由当代艺术馆主办的首届文献展，除了邀请海内外的华人艺术家、设计师以外，还有欧、美、亚洲各地在中国居住或创作的艺术家参展。他们以创作来体现审美经验和起居生活之中的错综复杂感受，表达他们对新世纪国际间文化环境大规模交流和互动的新美学现象。
今天的中国新文人，他们在数字化生活环境里所养成的优质品味，不仅是各种古今中外审美观念的集结或杂交，所蜕变出的杂异新美学，也是中国新知识人口在生活美学品位方面的建立和推动，在十几亿人口的华文语境中，渐渐形成一种气味相投的审美共鸣。这种折衷主义路线不再是国族纯种文化血统的验明正身，也不再是一种革命身份的反对与对立。本展所探讨的新文人美学，有别于传统对中国文人艺术的认定，也挥别了上一世纪当代艺术对中国政治、社会特有现象的反思或回应。新世纪的中国新文人的杂异美学，不仅仅是纵向中国五千年历史文化所综合出新美学的品位体现，也是横向透过互联网信息环境无限开放的国际文明大杂交，所汇集的中国立场的审美精神新境界。
在信息畅游知识爆炸的年代里，前卫精神已被「当下即存在」思想所取代。古今中外人类文明历史是任何人都可以在当下任意采撷的丰沛资源，人人都可以成为多重管道的历史资源的挪用者，再杂配成更新的品种。在今日，任何反对历史、对抗历史者，不但不再是一位前锋英雄，而且是一名处于信息年代却被阻断资源的可怜无知者。
《入境：中国美学/ Entry Gate：Chinese Aesthetics of Heterogeneity》特展，反映出21世纪华人当代艺术家面对国际文化大举入境中国的生存态度，以及在文化杂交环境下自然产生的杂异的混血品种，更倾向于普世生活美学方面的共鸣或选择，而不再是个人与社会对立的抗争或独白。
当下即存在，存在即生活，而生活则需要审美的实践。
MoCA文献展策展人简历
叶永青
1970年代末发端于四川的"批判现实主义"绘画在中国美术史上产生了巨大的影响。叶永青正是在这个时候求学于四川美术学院。在他的作品里可以看到, 文革过后的批判精神所留下的烙印。叶永青在他策划的诸多的展览里, 都可以看出他透过艺术作品所呈现的语境对自身文化的多视角的重新检讨。例如, 在《始乱终弃―中国社会学图像》的展览中，他在标题里明确地将图像与社会学两个概念捆绑在一起，并在展览里对艺术家和他个人所共同关心的问题予以准确的再现。一如叶永青在过去十年中策划的其他展览，无论是《大师的另一个侧面――黑泽明》，还是《流水帐》，在策展立意上都强调了更多的视觉艺术之外与历史、思想和社会性相关的诸多元素。对于叶永青来说, 策展人所使用的语言在本质上是和他作为艺术家所表达的艺术语言是一致的, 因为都是他思考的结果。正如他在为2006 MoCA文献展的策展陈述中强调的，在"精神性"和"方法论"的层面上对中国当代艺术进行梳理是十分必要的。
乌里·希克
乌里·希克，1946年出生于瑞士并在那里长大，获得苏黎世法律学院的博士学位。之后，他在不少瑞士的报社和杂志社中担任记者和编辑。1977年至1990年，他加入瑞士迅达控股集团（Schindler Group），担任亚太地区经理的职务，之后升入集团执行委员会和董事会。他于1980年与中国方面联合创建一个合资企业，开我国与西方合作之先河，他本人担任这个合资企业的副总裁十年之久。之后，他在不少国际大公司的董事会任职。1995年，瑞士联邦政府任命他为驻中国、韩国与蒙古大使，任期四年。任期结束后，他回到瑞士，继续在多个跨国企业中担任主席或董事会成员，如瑞士荣格传媒集团（Ringier Media Group）等。目前，他是中国发展银行以及其他一些中国机构的顾问委员会成员，在中国已经度过了很多个年头。乌里·希克一直热衷于收集西方当代艺术作品，但随着改革开放以来中国当代艺术从零起步并蓬勃发展，如今他对于中国当代艺术作品的收藏已经是世界上最可观的。1997年，他还开创了中国当代艺术奖，专门奖励国内的当代艺术家。他是纽约现代艺术博物馆（New York MoMA）国际委员会、以及伦敦泰德美术馆（Tate Gallery, London）国际顾问委员会的成员之一。
金善姬
金善姬是东京森美术馆的资深策展人，一直致力于亚洲当代艺术的研究和推广，曾策划过2005年的"寂静的优雅：东亚当代艺术展"和2006年的"MAM 项目 004: Choe U-Ram"。她曾连续数年担任韩国光州城市艺术馆和光州双年展的策展人，2002年，她被森美术馆正式聘用。她曾独立或参与策划的展览包括1998年光州城市艺术馆的"窗内外"，分别于1999年和2002年在首尔艺术中心举办的第一、二届女性艺术节，"1945后韩国旅日艺术家展"，2001年的"城市的寂静"展和2002年在光州城市艺术馆举办的"深山失牛"展。1996至2002年间，她同时也在韩国全南国家大学任教。
陆蓉之
台北实践大学时尚与媒体研究所专任教授
上海当代艺术馆创意总监
重要出版：
1990
"后现代的艺术现象", 艺术家出版社
1994
"公共艺术的方位", 台北文建会
2002
"台湾（当代）女性艺术史", 艺术家出版社
2003
"「破」后现代的艺术", 文汇出版社 / 艺术家出版社
2004
"诠释现代", 上海美术馆
重要策展经历：
1979-1981
策展及管理
1993
策划"台湾90's新观念族群,汉雅轩
1999
策划"复数元的视野
山艺术文教基金会
2004
策划"虚拟的爱-当代新异术", 台北当代艺术馆
2005
策划"第一届中国国际动漫艺术节国内外原创特展", 杭州
2006
策划"虚拟的爱-当代新异术,"
策划釜山双年展览
策划MoCA文献展"入境：中国美学"，上海当代艺术馆
其它专业活动：
台北市政府市政顾问及文化局委员、台北市政府国际事务委员会委员、台北市都市计划审查委员、台北文建会公共艺术委员、台湾电视台「台视文化馆」艺文节目主持人、国家文化艺术基金会国家艺术奖评审委员及奖助审查评审委员、台北市立美术馆审议委员、台北市立美术馆典藏审议委员、高雄市立美术馆典藏委员、台湾美术馆咨议委员、2004年上海双年展"影像生存"学术委员......等等。
上海当代艺术馆文献展 - 艺术家名单
艾未未/瑟吉·史匹哲
吴少英
安晓彤
姜伟立
安德烈·瑟尔维拉
庞茂琨
陈世英
邱黯雄
陈光武
邱节
卓有瑞
邱志杰
温·德尔弗耶
瑟吉·沙拉特
邓佥潋/刘卫东/陈天程
史国瑞
丁乙
田伟
丁一军
雨果·提尔曼
杜震君
曾翠薇
芭芭拉·爱德斯塔/张健君
谢淑婷
高禹
王迈
郭晋
王小慧
黄致阳
吴山专
洪艺真
向京
计文宇/朱卫兵
颜磊
景珂文
杨福东
迪耶特·荣格
叶放
高重黎
余极
柯罗夫
袁旃/陈耀圻
李新建
展望
林俊廷
张欧
刘丹
张奇开
刘健华
赵半狄
卢辅圣
赵要
吕林
郑在东
路青
周长兴/周丽菊
缪晓春
